Gemeinsame MEC-TEI-Konferenz: Encoding Cultures
Jennifer Ward
Thursday, October 5, 2023
Die gemeinsame Konferenz der Music Encoding und der Text Encoding Initiative fand vom 4. bis 8. September 2023 in Paderborn (Deutschland) statt. Das Thema war “Encoding Cultures” und die Woche war voll mit Workshops, Vorträgen, Posterpräsentationen, Treffen und Diskussionen. Es handelte sich um eine hybride Konferenz, bei der einige Vortragende und Teilnehmer online teilnahmen. Die Text Encoding Initiative ist älter, aber sowohl Text- als auch Musikcodierung haben einen ähnlichen Hintergrund und ähnliche Ziele. Text- und Musikbeiträge wurden manchmal in derselben Sitzung gemischt, und beide Seiten profitierten davon, etwas über aktuelle Projekte zu erfahren.
Für RISM war es interessant zu hören, was Severin Kolb und Matthias Richter Neues über das Franz Liszt-Portal mitteilten, das derzeit entwickelt wird (siehe unsere Ankündigung des Projekts von 2022). “Portal” ist das richtige Wort, denn das Projekt geht über ein traditionelles Werk- oder Quellenverzeichnis hinaus, nicht zuletzt, weil Liszts Werk die Idee einer “Version” oder eines “Werks” häufig in Frage stellt. Wir sahen eine Vorschau auf die flexible Schnittstelle, die Informationen aus einer Vielzahl von Quellen, einschließlich der RISM-Quellenbeschreibungen, beziehen wird. Es hat mich auch gefreut, vom Liszt-Projekt zu hören, dass das MerMEId tool von seiner Nutzergemeinschaft weiterentwickelt wird, nachdem seine Finanzierung durch das Danish Centre for Music Editing 2019 eingestellt wurde. Die Forschung von David Day zu “airs connus” nutzt direkt die MEI-kodierten Notenincipits, die über RISM Online verfügbar sind. Wir hörten auch ein willkommenes Update von Elsa de Luca, Maria Alexandru und Ichiro Fujinaga über die Initiative zur Kodierung östlicher Neumen, insbesondere für byzantinische Notation. Dies hat unmittelbare Bedeutung für unsere griechische RISM-Arbeitsgruppe, die etwa 70 Quellen byzantinischer Musik in RISM katalogisiert hat (RISM Catalog | RISM Online), aber noch nicht in der Lage war, die byzantinische Notation zu kodieren. Es würde auch einen großen Teil des Repertoires für die Kodierung öffnen und das Ziel der Music Encoding Initiative unterstützen, für alle Musik offen zu sein, nicht nur für die westliche Notation. Meine eigene Präsentation, zusammen mit Andrew Hankinson und Laurent Pugin, konzentrierte sich auf den Plaine and Easie Code, der vor 60 Jahren von Barry S. Brook entwickelt wurde und derzeit von der RISM-Zentralredaktion und RISM Digital Center überarbeitet wird.
Weitere Höhepunkte waren das neu veröffentlichte MEI Friend-Tool für eine benutzerfreundliche Art der Verwendung von MEI zur Erstellung digitaler Musikeditionen, die ebenfalls neue Veröffentlichung von MEI Version 5.0, und eine digitale Ausgabe von Beethovens “Notirungsbuch K”, einem Skizzenbuch, das im 19. Jahrhundert unter verschiedenen Besitzern aufgeteilt und verstreut wurde. Andere Forschungsprojekte veranschaulichen, wie Wissenschaft und Kodierung Hand in Hand gehen können: Martha E. Thomaes Edition von Chorbüchern, die im Archico Historico Arquidiocesano de Guatemala aufbewahrt werden und digitalisiert und halbautomatisch transkribiert, im Partiturformat ausgerichtet und mit MEI kodiert wurden; und Richard Freedman und Daniel Russo-Batterhams Kurse, die Studenten in die Verwendung von Musikkodierungstechniken für die Musikanalyse einführen.
Einer der Vorteile des Treffens mit den Musik- und Textgemeinschaften war die Möglichkeit, von Projekten zu hören, bei denen sich die beiden Bereiche überschneiden. Die Quellenstudie von Salome Obert zu Carl Maria von Webers unvollendeter Oper Die drei Pintos umfasst Musikmanuskripte, Libretti und andere Textdokumente. Ein Projekt im Museo Belliniano onzentriert sich auf die Korrespondenz von Vincenzo Bellini und beabsichtigt, die Briefe mit der erwähnten Musik zu verknüpfen, insbesondere mit den Bellini-Autographen und anderen Manuskripten, die sich im Museum befinden.
Was mich an der Konferenz am meisten beeindruckt hat, war der Gemeinschaftsaspekt und die Art und Weise, wie die Nutzer die Kodierung so gestalten, dass sie für ihre Projekte geeignet ist, während das Format offen und für verschiedene Arten von Anwendungen anpassbar bleibt. Die meisten Beiträge wurden in Zusammenarbeit von mehreren Autoren aus verschiedenen Institutionen verfasst und waren oft interdisziplinär ausgerichtet. Sowohl MEI als auch TEI befassen sich mit der Kodierung von Texten auf der ganzen Welt, und eine Reihe von Vorträgen und Postern betonten die Notwendigkeit für Wissenschaftler, die Musik oder Texte ihrer eigenen Gemeinschaften in kodierter Form darstellen zu können, und zwar auf eine Weise, die ihren Traditionen treu bleibt, ohne auf einen westlichen Rahmen zu vereinfachen. In den beiden Hauptvorträgen Anna Kijas über das SUCHO-Projekt und Till Grallert über arabische Texte wurde auch hervorgehoben, wie digitale Projekte als eine Form der kulturellen Bewahrung und als Mittel für den Zugang der Menschen zu ihrem eigenen kulturellen Erbe funktionieren.
Die MEC-Konferenz 2024 wird vom 20. bis 24. Mai an der University of North Texas stattfinden (ich gehöre dem Programmausschuss an). Der Call for Papers wird bald veröffentlicht, und die MEI-Website kann auf Aktualisierungen überprüft werden. Die nächste TEI-Konferenz wird in Buenos Aires stattfinden.
Abbildung mit freundlicher Genehmigung von Jennifer Ward.
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